Outre la fidélité métrique des vers et des rimes en vers, Agustini a guidé son travail avec un horizon d'un type de traduction dit étranger. Soutenue par la théorie de la traduction du romantisme allemand, l'approche de l'étranger soutient que le contact avec le facteur étranger enrichit la langue et la culture de l'arrivée de l'œuvre.
«Selon Goethe, il existe deux formes principales de traduction», explique-t-il. «L'une dans laquelle un tel auteur nous est amené au point que nous le considérons comme le nôtre, et l'autre dans laquelle le lecteur a besoin de se plonger dans l'étrange, de s'adapter à ses conditions, les usages linguistiques. Le premier type est la traduction domestiquée. Le second, dans lequel les aspects de l'étranger sont valorisés, la traduction étrangère.
Agustini commente que, dans le cas de don Juan, cela représentait angliciser le portugais à des moments différents, comme dans l'option de ne pas traduire le mot argent, le considérant comme un mot universel dans le contexte du commerce. Un autre front de cette approche concernait le caractère monosyllabique et disyllabique des mots anglais, que le traducteur a essayé de maintenir à travers la recherche de monosyllabes et de disyllabes en portugais. «Ce serait une perspective de la traduction étrangère sur, par exemple, les aspects morphosyntaxiques des relations entre les langues», commente-t-il.
Dans certains moments, cependant, il est nécessaire de se laisser guider par l'autre type de traduction, la domestication. A titre d'exemple de cette présence dans son œuvre, Agustini cite les versets «Qui est bizarre un appartement? Qui (malgré l'interdiction de Bow-street) / Sur le haut toby-spice donc flasher le museau?. Rempli d'argot des XVIIIe et XIXe siècles, le texte est devenu, en traduction, «Qui se moque des ventouses? Qui (Bow Street l'a interdit) disparaît dans / Cheval vole la vie dans la rue? ".
