São Paulo – Le rappeur de São Paulo Emicida a publié son documentaire mardi (8) AmarElo – Tout est hier, en partenariat avec Netflix. En novembre 2019, l'artiste a occupé le théâtre municipal, au centre-ville de São Paulo, pour le spectacle de lancement de son dernier album Jaune. Cependant, l'enregistrement de cet événement avait un objectif plus grand que la création d'un DVD musical et a servi de base à un documentaire sur les héros noirs brésiliens, effacés par le passé, et la construction de la culture afro-brésilienne.
Emicida a toujours déclaré que Jaune c'était un travail bien au-delà de la musique et des rimes. Pour lui, le disque est une «expérience sociale». Dans son documentaire, le rappeur utilise le spectacle du Théâtre Municipal comme base pour présenter ce projet qui transforme le rap en «néo-samba».
Au cours des près de 90 minutes de documentaire, le rappeur présente un véritable cours d'histoire – en grande partie caché dans des livres. Il aborde les politiques de blanchiment de la société et d'effacement de la culture noire, mettant en lumière des personnalités noires invisibles, telles que l'architecte Joaquim Pinto de Oliveira, dit Tebas, la militante et anthropologue noire Lélia Gonzalez et l'actrice Ruth de Souza, première protagoniste noire. d'un feuilleton.
«Je n'ai pas l'impression d'être venu, j'ai l'impression d'être de retour. Et, d'une manière ou d'une autre, mes rêves ont commencé avant mon arrivée », raconte Emicida, dès l'ouverture du documentaire. La phrase illustre son voyage dans le temps, avec la conviction qu'il est possible de prévoir l'avenir quand il revient dans le passé.
Le théâtre municipal
Le spectacle d'Emicida au Teatro Municipal est symbolique et une chronologie de la culture noire. Par conséquent, la présentation et les vidéos dans les coulisses dictent la ligne narrative du documentaire. L'espace culturel situé au centre de São Paulo, la scène du rappeur en novembre 2019, a également cédé la place à d'autres moments historiques.
C'est sur les marches de la Municipalité, le 7 juillet 1978, que des centaines de manifestants noirs ont protesté contre les violences raciales contre quatre garçons de l'équipe de volley-ball des enfants du Clube de Regatas Tietê et contre un homme accusé d'avoir volé des fruits lors d'une foire, qui il a été arrêté, torturé et tué. Tout cela au plus fort de la dictature civilo-militaire. Ce jour-là, le Mouvement unifié des noirs (MNU) a vu le jour.
Comme le rappelle Emicida dans son documentaire, l'occupation du théâtre municipal est une réparation historique. Bien que construit par des mains noires, l'endroit était exclusif pour ces personnes. Son occupation à la Municipalité n'est pas seulement individuelle, mais collective. «L'idée est de construire un mouvement dans un espace physique. Quand on montera sur cette scène, ce sera la nuit qui a transformé la vie de beaucoup de gens », dit-il, en bref.
La Semaine de l'art moderne de 1922, qui a également eu lieu dans le même théâtre et dont on se souvient dans le film, a été chargée de changer les idées générales sur l'art dans le pays, exigeant plus de caractéristiques nationales et ouvrant un espace pour la samba. C'est là qu'Emicida sauve non seulement le genre en tant que mouvement politique, mais aussi en tant qu'élément constitutif de l'identité nationale du rap.
La néo-samba d'Emicida
Le documentaire d'Emicida est divisé en trois actes: Plantation, Arrosage et Récolte. Pour réécrire l'histoire, le rappeur montre la nécessité de renouer avec la terre, pour qu'il soit possible de sauver ses racines. De nos jours, ce mouvement est nécessaire pour la société et pour la politique, mais aussi pour le hip-hop brésilien.
Le cours d'histoire d'Emicida présente de nouvelles perspectives pour cette culture. Avec le documentaire, l'artiste montre qu'au Brésil, le rap ne vient pas seulement de DJ Kool Herc, aux États-Unis, dans les années 1970. Les architectes Tebas et Teodoro Sampaio ont été responsables du changement architectural du centre de São Paulo, principalement la région de São Bento, où le hip-hop brésilien est né.
Emicida explique comment le rap a de nombreuses caractéristiques de la samba, étant une source d'inspiration directe et indirecte. Cette fusion du rap avec le brésilien a toujours existé, d'Ataliba et Firma à Marcelo D2. De cette reconnexion avec le passé et le genre en Jaune, Emicida classe son album comme «néo-samba».
Comme la samba, le rap s'est battu pour être reconnu comme un art pertinent. Des personnages comme Clementina de Jesus et Adoniran Barbosa, qui ont réalisé des portraits historiques de la vie quotidienne, se retrouvent dans les expériences actuelles du rap. Et c'est ce qu'Emicida cherche à ouvrir en grand, surtout quand il renforce, pendant le film, sa connexion avec le joueur de samba Wilson das Neves.
Le documentaire d'Emicida montre que Jaune relie le passé au futur, établissant le lien entre les monuments historiques et culturels. C'est une présentation du cycle de la nature, où tout ce que nous vivons aujourd'hui s'est produit auparavant. Pour cette raison, en nommant le documentaire «It's All For Yesterday», le rappeur souligne qu'il y a une urgence dans ce sauvetage du passé.
