Un chercheur a analysé les caractéristiques, les similitudes et les différences des productions au Brésil, au Mexique et en Turquie
Texte : Lívia Lemos*
Marimar (1994), Maria do Bairro (1995), L’usurpateur (1998) et Rubis (2004) sont quelques-uns des feuilletons mexicains qui ont connu du succès sur le sol brésilien. Tout comme le Brésil, le Mexique s’est imposé sur le marché télévisuel comme une référence dans la production de feuilletons, se distinguant principalement par ses intrigues singulières et mélodramatiques. Il existe également des différences qui imprègnent les productions brésiliennes et mexicaines, depuis les questions culturelles jusqu’aux aspects techniques.
Le sujet a été étudié par Maria Angela Raus dans sa thèse de doctorat Le spectacle contemporain : la fiction sérielle audiovisuelle et sa circulation (Brésil, Mexique, Turquie), tenu à la Faculté de Philosophie, Lettres et Sciences Humaines (FFLCH) de l’USP. Selon le chercheur, la principale différence par rapport aux feuilletons mexicains est que les thèmes des feuilletons brésiliens, notamment ceux de Globo, sont orientés vers la critique sociale : « Dans la bibliographie internationale, les particularités des feuilletons brésiliens sont largement reconnues dans le sentiment d’avoir un thème plus réaliste, abordant des questions socialement critiques. [Nos outros países]les feuilletons entrent en jeu d’une manière différente, en tant que divertissement.
Le chercheur explique que cette singularité des feuilletons brésiliens est directement liée à la censure que l’art, notamment la radio, le cinéma et la télévision, a subie pendant la dictature militaire. « Nous avons vécu une période très difficile sous la dictature en termes de censure. Avant, les chapitres passaient par la censure. Parfois, il y avait un mot qui ne pouvait pas être prononcé et l’auteur devait se démener pour le corriger. Alors, pour sortir d’un moment de censure, après la fin [do regime militar]notre feuilleton met en lumière certains thèmes qui ont beaucoup retenu l’attention.
Globo et Televisa : deux monopoles en Amérique latine
Pour ses recherches, le professeur a étudié deux grandes chaînes de télévision latines leaders dans la production de genre, Globo et Televisa. Concernant la partie méthodologique, les feuilletons de Televisa ont une durée d’antenne plus courte, environ trois mois, tandis que les feuilletons de Globo durent six mois. De plus, les acteurs brésiliens ont une plus grande flexibilité par rapport aux rôles : « Vous avez un acteur qui est aujourd’hui le protagoniste d’un feuilleton, mais dans un autre, il ne peut jouer qu’un rôle de premier plan. Dans les feuilletons mexicains, cela n’existe pratiquement pas.
Publié : 18/03/2021
D’autre part, le chercheur attire l’attention sur les opportunités que le Mexique offre aux acteurs étrangers. « Tevisa finit par attirer des talents hispanophones de différents pays et beaucoup d’entre eux en font leur carrière. Le Brésil est fondamentalement un marché national, nous avons parfois la présence d’acteurs portugais dans certaines productions, mais il est beaucoup plus fermé en ce sens.
Un autre point souligné par le chercheur est la question du scénario. Au Brésil, le feuilleton est diffusé alors que l’enregistrement est encore en cours, ce qui permet de changer l’histoire. Au Mexique, en plus de l’histoire déjà définie, avec un début, un milieu et une fin, la production arrive à la télévision après la fin de l’enregistrement. « Cela réduit le coût de production, car on sait déjà : ‘Je vais avoir x chapitres, je vais avoir besoin de ces acteurs pour ces personnages’… Tout est déjà prévu », souligne Maria Angela Raus.
Turquie : une industrie émergente
Mais il n’y a pas que les productions latino-américaines qui font référence et qui connaissent du succès dans le monde entier. Mille et une nuits, un « feuilleton » turc diffusé au Brésil en 2015 sur TV Band, a révélé que la Turquie était une industrie émergente dans la production de feuilletons. « Ils ont vu beaucoup de productions de feuilletons du Brésil et du Mexique, mais nous avons ensuite assisté à un développement très fort par rapport aux productions nationales qui se sont internationalisées au cours des deux dernières décennies. »
Même si elles sont appelées ici au Brésil des feuilletons, les productions turques sont vertigineux, un format de production spécifique à Türkiye. La principale différence est la durée de chaque chapitre, qui atteint 2 heures et 45 minutes : « Ils doivent l’adapter pour le vendre sur le marché, alors ils l’ont coupé à la longueur d’un chapitre de feuilleton et l’ont mis comme un feuilleton turc. pour l’Amérique latine et comme série turque pour d’autres marchés », explique le chercheur.
Les feuilletons menacés ?
Pour elle, les feuilletons ne vont pas disparaître, même si, au cours des dernières décennies, les séries sont devenues populaires dans le monde entier, notamment aux États-Unis. « Le public latino-américain sait depuis longtemps [o formato novela] et il aime ça. Quel que soit leur intérêt pour d’autres contenus, le feuilleton restera présent et est loin d’être obsolète en termes de consommation. C’est un élément de notre identité.
Maria Angela Raus souligne également l’attachement du public latin à remakesqui sont de nouvelles versions de feuilletons déjà produits : « Nous avons eu un refaire dans Pantanal et ce fut un succès. Il y a eu une génération qui a suivi [a primeira versão] et vous avez des jeunes qui étaient curieux de comprendre l’histoire de la femme devenue jaguar », dit-il. Elle explique que cette réponse positive des téléspectateurs est due à la mémoire affective.
Pour les diffuseurs, faites un refaire d’un feuilleton est avantageux dans le sens où, en plus de ne pas représenter un gros risque de raconter une histoire que le public aime déjà, il y a la possibilité d’adapter et d’augmenter de nouveaux éléments dans le récit.
La recherche a été réalisée par le Programme de troisième cycle en histoire économique du Département d’histoire de la FFLCH, sous la direction du professeur Raquel Glezer.
Plus d’informations : email à maraus@usp.br, avec Maria Angela Raus
*Du Bureau de Communication de la FFLCH, édité par Valéria Dias
