São Paulo – L’historienne Eloá Chouzal, membre de l’Association brésilienne pour la préservation audiovisuelle (ABPA), était en « état de choc » lorsqu’elle a appris l’incendie qui a touché l’entrepôt de la Cinemateca Brasileira à Vila Leopoldina, à l’ouest de São Paulo, ce Foire du jeudi (29). Elle qualifie l’épisode non pas de « catastrophe » mais de « crime » compte tenu de la négligence du gouvernement Bolsonaro. Et il a dit qu’il n’est pas possible de minimiser ce qui s’est passé, avec la justification que le siège de la Cinemateca n’a pas été atteint.
« Cela fait un an et demi que nous avertissons le gouvernement de l’imminence de cette catastrophe. Pour moi, c’est un crime. Le cœur de la Cinémathèque est sa collection. Si vous ne faites pas attention, si vous n’avez pas d’ouvriers, de techniciens spécialisés, qui surveillent ce qui se passe dans cette collection, elle est abandonnée », a déclaré Eloá, dans une interview avec Marilu Cabañas, pour le Journal actuel du Brésil, ce vendredi (30).
Selon le chercheur, l’entrepôt abritait des enregistrements audiovisuels brésiliens fondamentaux qui ont probablement été perdus. Il s’agit de documents relatifs à l’histoire d’Embrafilme, du Conseil national du film (Concine) et de l’Institut national du film (INC). En outre, le site abritait également des exemplaires uniques de négatifs déjà détériorés et ne pouvant plus être copiés.
En ce sens, Eloá prévient que le siège de la Cinemateca est également en danger. Après des mobilisations successives de la classe artistique, le Secrétariat Spécial à la Culture a débloqué des fonds pour contracter des services d’entretien de base. Mais les techniciens qui s’occupaient de la collecte, licenciés l’an dernier, n’ont pas été remplacés. « Cela ne sert à rien de mettre la sécurité, le jardinage et l’entretien des bâtiments, si ce qui compte, le cœur, l’âme de la cinémathèque, n’est pas pris en charge ».
La Cinémathèque et une tragédie annoncée
« Depuis un an et demi, nous organisons des manifestations de toutes sortes : en personne, même en pleine pandémie, sur les réseaux, avec des gens du monde entier. Même avec des fédérations internationales qui s’inquiètent du risque de perte de ce patrimoine », a rappelé Eloá. En avril, les travailleurs de Cinemateca, en plus d’intellectuels et de politiciens, ont publié une lettre ouverte mettant en garde contre la négligence du gouvernement. Grâce à la réduction du financement et au licenciement d’employés, la menace d’incendie était imminente.
Les attaques du gouvernement Bolsonaro ont commencé en 2019, lorsque le ministre de l’Éducation de l’époque, Abraham Weintraub, a décidé unilatéralement de rompre le contrat avec l’Association pour la communication éducative Roquette Pinto (Acerp), qui gérait la Cinémathèque.
En juin 2020, les travailleurs de Cinemateca ont fait un arrêt de 24 heures. Au plus fort de la pandémie, ils souffraient de retards de salaires, de la détérioration des conditions de travail et de la menace constante de licenciements. A la fin de ce mois, la société externalisée engagée pour entretenir les climatiseurs nécessaires à la conservation des films a cessé de fournir le service et les pompiers ont été dissous. Même la ville de São Paulo et le ministère public fédéral (MPF) ont porté plainte pour reprendre le contrôle de l’espace.
Au milieu de tout cela, la Cinemateca a été transférée au Secrétariat spécial pour la Culture. Le titulaire du portefeuille, Mario Frias – qui a remplacé l’actrice Regina Duarte après des affrontements successifs avec la classe artistique – a même annoncé que la collection de la Cinemateca serait transférée à Brasilia. En août, les clés de l’institution ont été prises, tandis que les fonds sont restés gelés.
effacement de la mémoire
« Ce que veut ce gouvernement, c’est juste ça : mettre fin à la mémoire, remettre quelque chose à sa place. Autant dire que la Terre est plate. C’est très désespéré », a-t-il souligné, indiquant que le chemin est la résistance. « Nous allons puiser de la force là où nous n’en avons pas et continuer dans ce combat ».
regarder l’interview
Ecriture : Tiago Pereira
