Dans le livre « Quadrinhos: Profissão e Trabalho Criativo », un chercheur montre les difficultés et les défis des illustrateurs travaillant au Brésil
Abordant les aventures des super-héros ou les farces d’un groupe d’amis, la bande dessinée fait partie de l’enfance de beaucoup, voire contribue à l’alphabétisation, car c’est une littérature accompagnée d’illustrations. Cependant, les professionnels de cet art ne sont pas correctement valorisés. C’est ce que démontre le livre. BD : Profession et travail créatif, par le professeur Gledson Ribeiro de Oliveira. Le travail est le résultat du travail postdoctoral d’Oliveira, réalisé à l’USP School of Communications and Arts (ECA), et sera lancé lors de la septième édition du Journées internationales de la bande dessinée à l’USPqui aura lieu à l’ECA du 22 au 25 août.
« Un dessinateur de bande dessinée est un travailleur des représentations graphiques visuelles. Il raconte l’histoire en séquences d’images avec des mots et parfois sans eux », définit Oliveira. Comme il l’explique, la création, la conception, le scénario, l’art final, l’impression et la vente sont des domaines qui font partie de la production d’une bande dessinée (BD). Le travail de l’artiste comique peut être complètement indépendant, auquel cas il remplit toutes les fonctions de manière autonome. Dans les grandes entreprises, il est courant que les activités soient divisées, comme dans Mauricio de Sousa Produções, qui produit Turma da Mônica.
Généralement, la reconnaissance du travail est attribuée au scénariste, ce qui fait du bruit parmi les autres professionnels qui exercent les autres fonctions impliquées dans la production de bandes dessinées, explique Oliveira. L’illustrateur, par exemple, n’est pas connu pour avoir donné des interviews. Le glamour est laissé au scénariste.
L’informalité au travail est le principal problème mis en évidence dans la recherche d’Oliveira. « Le professionnel gagne généralement à la pièce, ce qui rend impossible d’avoir un trajet fixe, des vacances, un treizième salaire et des droits du travail. » Pour cette raison, les artistes comiques entremêlent leur travail avec un autre métier considéré comme formel – l’architecture, le journalisme et l’ingénierie, par exemple – afin d’assurer la stabilité. Le QG est en arrière-plan.
Avec plus d’une profession, les artistes de bande dessinée travaillent généralement en double ou triple quart de travail, poursuit Oliveira. Ce qui serait du temps libre finit par être occupé par le travail, dit-il, rappelant que la routine épuisante finit par affecter la créativité des artistes. « Être dessinateur de bande dessinée, c’est de la persévérance, car le métier n’est pas vu comme un métier qui permet de gagner sa vie », souligne-t-il.
Certaines de ces œuvres indépendantes sont achetées par des éditeurs et mises sur le marché. Oliveira cite en exemple les œuvres du dessinateur de bande dessinée de São Paulo Marcelo D’Salete, qui en 2018 a reçu O Prix de l’industrie de la bande dessinée Will Eisner – le plus grand prix du monde dans le domaine de la bande dessinée, comme annoncé par le Revue USP à l’époque (lire ici). La même année, l’auteur de bandes dessinées remporte le prix Jabuti, de la Chambre brésilienne du livre, dans la catégorie BD, avec AngolaJanga, qui raconte l’histoire de Quilombo de Palmares. D’Salete est professeur d’arts à l’École d’application de la Faculté d’éducation de l’USP.
La formalité dans la profession de la bande dessinée semble être un rêve lointain, déplore Oliveira. « Les contrats exclusifs avec des éditeurs ou des journaux sont de plus en plus rares. » Il dit qu’il ne voit pas la perspective d’amélioration dans ce scénario. « Il y a des inquiétudes, en particulier chez les artistes de bande dessinée plus âgés, avec 20 ans de carrière ou plus, par rapport à la retraite, mais rien qui établirait une loi fédérale ou un plancher salarial. » L’impossibilité d’une retraite par le travail conduit le professionnel à continuer d’exercer le métier le plus longtemps possible.
Oliveira affirme que la motivation pour le thème est venue parce qu’il est un collectionneur de bandes dessinées. Docteur en sociologie de l’Université fédérale de Ceará (CE) et professeur à l’Université d’intégration internationale de la Lusofonie afro-brésilienne (Unilab), à Redenção (CE), il s’est rendu compte que la la plupart des recherches liées à la bande dessinée étaient liées à la sémiotique et au langage, mais rarement axées sur l’analyse des acteurs sociaux. Ce qui fait de ses recherches un pionnier dans le domaine, car il existe peu d’informations sur les travailleurs du siège au Brésil.