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Nicolas Poussin et sa recherche sans fin du paysage – Jornal da USP

Nicolas Poussin, Les Israélites rassemblent la manne dans le désert, 1639, huile sur toile, 149 × 200 cm, Musée du Louvre, Paris – Photo: Reproduction / extraite du livre Nicolas Poussin: Idée de paysage

sdes paysages qui racontent des histoires. Un récit du dessin qui se déplace entre les couleurs et s'exprime dans les visages et dans l'action de chaque personnage. La lumière du ciel, filtrée à travers les arbres, invite les lecteurs à lire d'abord les images des 272 pages du livre Nicolas Poussin – Idée de paysage, du critique d'art Magnólia Costa, récemment lancé par Editora da USP (Edusp). Et puis découvrez les recherches de l'auteur sur l'histoire et l'œuvre du peintre. Un autre récit qui conduit à une réflexion sur l'orientation du paysage dans l'histoire de l'art occidental.

Nicolas Poussin, Autoportrait, 1650, huile sur toile, 98 × 74 cm, Musée du Louvre, Paris – Photo: Reproduction / extraite du livre Nicolas Poussin: Idée de paysage

«On sait beaucoup de choses sur Nicolas Poussin. Les lettres de l'artiste à son padroni (maîtres), leurs notes sur l'art de la peinture et Vies avec lesquels ses contemporains l'ont honoré sont la base d'un héritage de textes qui ne cesse de grandir, même après 350 ans de sa mort. La fortune de Poussin a toujours été liée à la parole. «Lisez l’histoire et le tableau.» Avec ces mots, Poussin a scellé sa chance. »

Magnólia Costa est titulaire d'un doctorat en philosophie de l'USP, professeur à la Faculté des arts plastiques de la Fondation Armando Álvares Penteado (Faap), à São Paulo, et spécialiste de l'art français du XVIIIe siècle et de la peinture de paysage franco-italienne du XVIIe siècle. Avec la sagesse du philosophe, Poussin invente une manière sobre et décente de montrer l'histoire, qu'elle soit sacrée, profane, méthodologique », explique le chercheur. «Bien que les milieux académiques français ne l'admettent pas, le peintre constitue si pleinement le paysage que sa peinture est en elle-même une perspective du genre, tant d'un point de vue rhétorique que pictural. C'est peut-être pour cela que sa production a trouvé fortune dans d'autres domaines.

Serein ou furieux, le paysage de Poussin est une source d'admiration constante et unanime. Il montre la puissance du discours rhétorique, par lequel Poussin manifestait tout l'héroïsme de sa prudence.

Dans la préface, Magnólia Costa conduit le lecteur à l'idée des paysages de Poussin. «Le désir de faire le mieux conduit Poussin à comprendre sa propre scène de paysage comme un lieu élevé qu'il construit de manière décorative, en utilisant le modèle rhétorique du XVIe siècle», explique-t-il.

D'après l'analyse de l'auteur, les paysages théâtraux de Poussin évoquent la splendeur et le spectacle des sites antiques. «Ils correspondent à une conception idéalisée de la nature, un lieu agréable et accueillant qui se présente comme le théâtre d'une vie simple et vertueuse. Des lumières chaudes, des reliefs variés, une végétation abondante, des eaux calmes et, surtout, les usines, comme on appelle les grandes pièces d'architecture, constituent des scènes dans lesquelles diverses actions sont présentées, y compris impliquant des personnages de haute condition qui donnent un titre aux compositions, réitérant ainsi son caractère héroïque.

Nicolas Poussin, Enfance Bacchus, ç. 1624-1625, huile sur toile, 97 × 136 cm, Musée du Louvre, Paris – Photo: Reproduction / extraite de l'ouvrage Nicolas Poussin: Idée de paysage

Critique d'art Magnólia Costa – Photo: Nicole Nigro

La nature est aussi le théâtre de tragédies, se manifestant par des tempêtes. «Serein ou furieux, le paysage de Poussin est une source d'admiration constante et unanime. Il montre la puissance du discours rhétorique, par lequel Poussin manifestait tout l'héroïsme de sa prudence. Seuls les héros recherchent des merveilles.

Magnólia explique que, dans le livre, l'œuvre de Poussin est comprise comme un objet historique et circonscrite à l'axe Rome-Paris, entre 1624 et 1665. «Elle est padroni appartenance à des cercles sociaux imprégnés de valeurs et d'intérêts qui s'expriment selon un répertoire très spécifique de connaissances et de conventions. L'analyse historique de la peinture de Poussin, en particulier de ses paysages, suppose l'investigation de ce répertoire.

Le changement dans l'histoire du paysage a donné à Poussin un rôle central dans le développement de ce genre de peinture à l'Académie royale de peinture et de sculpture de Paris.

Nicolas Poussin – Idée de paysage il est présenté par le critique d'art Faap et professeur Felipe Chaimovich, conservateur du Musée d'art moderne (MAM) de São Paulo. «Pour l'auteur, le peintre Nicolas Poussin a définitivement changé le statut du genre artistique du paysage en donnant un caractère héroïque aux scènes soigneusement conçues», écrit Chaimovich.

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Nicolas Poussin, Les Israélites collectionnant la manne dans le désert, 1639, huile sur toile, 149 × 200 cm, Musée du Louvre, Paris – Reproduction du livre

Nicolas Poussin, Enfance de Bacchus, v. 1624-1625, huile sur toile, 97 × 136 cm, Musée du Louvre, Paris – Reproduction du livre

Nicolas Poussin, Le Triomphe de Pan, 1636, huile sur toile, 134 × 145 cm, The National Gallery, Londres – Reproduction du livre

Nicolas Poussin, Paysage avec les funérailles de Photius, 1648, huile sur toile, 116 × 178,1 cm, National Museum of Wales, Cardiff – Reproduction of the book

Nicolas Poussin, Paysage avec Pyramus et Tisbe, 1651, huile sur toile, 192,5 × 273,5 cm, Städel Museum, Francfort – Reproduction du livre

Nicolas Poussin, Paysage aux cendres de Photius, 1648, huile sur toile, 116 × 178,5 cm, National Museum Merseyside, Liverpool – Reproduction of the book

Nicolas Poussin, Paysage avec Orphée et Eurydice, 1648, huile sur toile, 120 × 200 cm, Musée du Louvre, Paris – Reproduction du livre

Nicolas Poussin, Paysage avec bâtiments, 1650-1651, huile sur toile, 120 × 187 cm, Museo del Prado, Madrid – Reproduction du livre

Nicolas Poussin, Calmaria, 1650-1651, huile sur toile, 99 × 131,5 cm, The J.Paul Getty Museum, Los Angeles – Reproduction of the book

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Livre de Magnólia Costa, publié par Editora da USP (Edusp) – Photo: Reproduction

Dans l'analyse de Chaimovich, c'est en stricte adepte des règles que Poussin a donné une voix au paysage. «Ce changement dans l'histoire du paysage a donné à Poussin un rôle central dans le développement de ce genre de peinture à l'Académie royale de peinture et de sculpture de Paris, car il était le grand modèle suivi à l'institution, responsable de la définition même et de la hiérarchie de l'art académique occidental depuis les années 1650. »

Le critique attire l'attention sur la richesse des sources des recherches de Magnolia, citées dans "des notes généreuses regroupées dans la dernière partie du volume". Il souligne également: «Une galerie fascinante de Poussin et des peintres de son temps illustre ce parcours intellectuel et artistique fascinant, analysé à la lumière des concepts qui ont guidé les débats de l'époque: l'idée, le design, la couleur, les genres artistiques, le invention, délice. Et, entre les règles et le nouveau, il y a un portrait vivant de l'artiste qui a modernisé l'histoire du paysage, et son impact a atteint Cézanne ».

Nicolas Poussin – Idée de paysage, par Magnólia Costa, Editeur USP (Edusp), 272 pages, 82,00 R $

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