En début de semaine, certains médias ont confirmé que l’auteur-compositeur-interprète espagnol, José Luis Perales, était décédé d’une crise cardiaque. Quelques minutes plus tard, il a lui-même démenti l’information. Cependant, j’étais coincé à écouter presque tous ses disques.
Alors, je me suis demandé : pourquoi des chansons comme « et comment va-t-il », « Tu m’appelles », « Elle et lui », « L’attente » réussissaient à autant cartonner ? La musique et l’histoire peuvent y être pour beaucoup.
Perales avait 30 ans en 1975, l’année de la mort du dictateur Francisco Franco, c’est pourquoi il partage la soi-disant « masculinité pré et post-franquiste ».
Sérieusement, plusieurs études sur la transition démocratique espagnole suggèrent qu’une «crise de la masculinité» s’est produite pendant cette période.
Dans le cinéma et la musique populaires, cette rupture se manifeste par l’apparition de personnages masculins confus et désorientés face aux changements sociaux et culturels, par rapport à des protagonistes féminins plus autonomes et indépendants.
Pour cette raison, de nombreuses chansons de Perales traitent des mariages en crise, mais elles ajoutent un plus :
Il montre des hommes réagissant à l’infidélité de leur partenaire de manière non violente. Ce sont des gars qui essaient d’accepter leurs erreurs avec dignité, ce qui s’est passé.
La chanson qui illustre le mieux cela est « Et comment va-t-il ? », de l’album Entre el agua y el fuego (1982). Ce thème montre que la masculinité de Perales est différente de celle de ses contemporains, de Julio Iglesias à Joaquín Sabina.
L’ironie est que ces paroles ont été écrites précisément pour Isabel Preysler, la partenaire du chanteur Julio Iglesias, qui, fatiguée des infidélités de son mari, l’a trompé avec le 5e marquis de Griñón et 12e marquis de Castel-Moncayo, Carlos Falcó.
Pourtant, à peine trois ans auparavant, ma chanson préférée était sortie : « Tu m’appelles », l’histoire d’une femme qui décide de quitter son mari et de « sortir chercher l’amour ».
Ce sujet a été soulevé juste au moment où l’Espagne débattait de la loi sur le divorce. La première loi sur le divorce de 1932 a été abrogée par la dictature franquiste.
Après un débat tendu, en 1981, une nouvelle loi a été approuvée qui autorisait le divorce, mais seulement après avoir démontré « la cessation effective de la cohabitation des parties ou la violation grave ou répétée des devoirs conjugaux ».
Avec « Me llamas », Perales a réussi à détailler avec précision les manquements du mari, d’un homme et, d’une manière ou d’une autre, a démontré que les femmes avaient bien des raisons de partir :
Il a cessé de vivre ensemble (« il a cherché un autre nid / il a abandonné votre maison ») et a violé ses devoirs conjugaux par infidélité (« il a trouvé une place dans un autre lit »).
De cette façon, la chanson a mis en lumière de nombreuses femmes plongées dans des mariages malheureux.
Et même si Perales a ouvertement accepté son machisme à l’ancienne : « Je n’ai jamais lavé une assiette à la maison de ma vie. En ville, celui qui n’était pas macho l’est parce qu’il était con. Les filles avaient un rôle et les garçons un autre », il a aussi été un mari et un père sérieux.
Ses chansons n’associent pas l’attractivité d’une femme à sa beauté physique, sa jeunesse (comme le fait « 40 y 20 » de José José) ou sa virginité (comme le fait Julio Iglesias dans « Lo mejor de tu vida »).
Ils ne parlent pas non plus d’une femme diabolisée (comme la « femme fatale » dépeinte dans « Froid comme le vent » de Luis Miguel).
Quoi qu’il en soit, c’est peut-être pour cela que sa musique a eu une meilleure vieillesse et peut encore être entendue par les jeunes générations.
De : Jessica Dos Santos
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