D’autres œuvres se proposent d’expérimenter le langage audiovisuel, invitant le spectateur à compléter le sens de ce qu’il voit. Dans Odyssées quotidiennes, réalisé par Carolina Reichert do Nascimento, Cibele Barbalho Assenio et Fernanda Aiub, une caméra à la première personne suit l’itinéraire quotidien d’un étudiant potentiel, quittant son domicile jusqu’aux portes de l’université, passant par des trottoirs, des passages pour piétons, des voitures, des stations de métro et marchands ambulants, révélant la vie publique quotidienne de São Paulo. Une perspective similaire est celle de s’agiterréalisé par Djaneide Maria da Conceição Lacerda et Evelen Castro, qui capte les sons vertigineux et chaotiques, connus sous le nom de zuada, qu’un ouvrier rencontre dans sa vie quotidienne dans les capitales du Nord et du Nord-Est du pays.
Des approches plus poétiques et réflexives apparaissent également parmi les vidéos produites dans l’atelier. Que Dieu te bénisse, réalisé par André Nascimento, Daniel Souza Silva, Eduardo Neves et Marcelo Alves Lima, tisse des images capturées au Cemitério da Consolação, à São Paulo, avec des commentaires sur la somptuosité de ses tombes et les inégalités sociales. L’idée du court métrage est née de la mort d’un ouvrier du bâtiment de 35 ans qui est tombé du septième étage d’un immeuble en construction, situé à côté du cimetière.
Les femmes à vélo à Belém mise aussi sur la subjectivité. Réalisé et scénarisé par Mayara Feitosa Teodoro et Patricia Jeanny de Araújo Cavalcanti Medeiros, le film met en scène la voix d’une narratrice qui réfléchit sur les femmes de sa famille et sa féminité, tout en accompagnant le travail de groupes qui enseignent comment faire du vélo à Belém . La même centralité de l’auto-examen entrecoupé de récupération de la mémoire apparaît dans Voyager hors de l’endroitdu Collectif Eixo.