Controversé, controversé, excentrique sont quelques-uns des adjectifs qui reviennent à Victor, idées rares, discours enflammés, actes peu orthodoxes; mais tant d’autres lui vont aussi. Généreux, intelligent, inspirant. Il n’y avait aucun projet ou idée de cours, de département ou de recherche qui n’ait été accepté et encouragé par lui. De la peinture du bâtiment aux couleurs violettes et orange à la mise à jour technologique du laboratoire avec des affiches Art Nouveau, de la Revirada Cultural au panel de dessins animés Dorinho, des cours au choix aux cours d’extension et aux échanges internationaux, du défilé de mode aux barbecues, de nombreux barbecues dans le jardin, des luttes pour les postes clairs et vacants pour un professeur titulaire, tout, absolument tout ce qui améliorerait et l’amélioration du CRP en a été encouragée. Et c’est beaucoup.
51 ans de présence à l’ECA-USP. Diplômé en relations publiques, avec un TCC supervisé par Cândido Teobaldo de Souza Andrade, Victor Aquino Gomes Correa a participé et a été témoin de la naissance du cours de publicité, qui fête aujourd’hui ses 50 ans. Au CRP et à l’ECA, il a tout fait. Professeur, coordinateur, président de commission, plusieurs fois chef de département, directeur adjoint et directeur de l’école. Il a enseigné dans des cours de premier cycle et des cycles supérieurs, a fait de la recherche et de la vulgarisation et a tout mélangé. Il a publié plus de 100 livres, des dizaines de chapitres et d’articles. Sa générosité était dans l’ouverture et la motivation pour chacun d’être ce qu’il voulait être, sans restrictions; il était présent dans les vers consacrés à Mel, alors qu’elle se remettait d’un accident, et dans les productions académiques. En 2010, il a organisé le livre L’USP et l’invention de la publicité 40 ans plus tard, rassemblant des textes des enseignants du cours et d’autres domaines qui ont aidé à la formation en publicité à l’ECA-USP.
En 2012 il nous a présenté «Cordel do CRP», où, à travers les «trepentes», une composition en trois strophes, chacune avec quatre vers et sept syllabes, Victor décrit des personnes, des faits, des procédures, des cours, «des cas et des choses « , Comme il dit. Le langage du scracho, de la bonne humeur et parfois de la débauche, a servi d’expression, tout en rendant également hommage aussi, comme présent à Trepente da Clotilde et Trepente do Dorinho, dans les trépentes de professeurs et employés nostalgiques de CRP.
En plus d’ouvrages de référence dans la publicité, les relations publiques, la culture populaire, la mode, l’esthétique, entre autres, notablement au cours de ses 30 premières années de vie universitaire, il a publié une variété de fiction. En 2012, il publie Signification du paysage, à l’occasion du centenaire de la naissance de son père, Francisco de Sales Marques Corrêa. Avec Photo de Francisco Corrêa, à partir de 2013, renforce les liens étroits avec son père, un photographe du Rio Grande do Sul, avec qui il s’est beaucoup identifié. Peu à peu, sa capacité créatrice s’est nettement orientée vers la production littéraire. Des romans, des contes, des chroniques, des essais et de la poésie ont été publiés et tant d’autres doivent reposer dans leurs archives, malheureusement loin de notre lecture.
.
Illustration: Dorinho Bastos
.
Dans Le père et le boucher, à partir de 2013, un roman se déroulant dans une petite ville «au milieu de nulle part et presque oublié dans l’extrême sud du pays…», laisse libre cours à toute votre imagination et à votre grand humour: il parle de relations, de trahisons, de désaffections, de hiérarchie, de blessure, de diffamation, l’ignorance et l’intolérance. Tel que publié des années plus tard, Le père et le boucher c’est une métaphore de la condition humaine dans le monde »(PEREZ, 2015, in CORREA, Tais, organisateur). Dans Cent mille milliards, sans treillis, poésie et néologisme, Victor donne libre cours à son imagination entrepreneuriale du langage. Il invente l’expression «triliça» et dit que cela signifie trois éclats, un lieu destiné aux tournois médiévaux, donc un espace de combats et d’affrontements de toutes sortes, mais aussi un lieu où des questions importantes sont débattues, c’est-à-dire plus proche de ce que voulait l’auteur. J’ai voulu créer un mot qui exprime «l’espace de travail, ou de lutte, pour une expression poétique définie» (2015, p. 11). En ce sens, triliça signifie trois œuvres: trois strophes de trois vers chacune, chaque vers étant exprimé en sept syllabes, avec des rimes entre le premier et le troisième couplet. Mais il y a aussi les treillis, les cadres en béton ou en bois qui peuvent être des structures pour la construction d’écrans. Ainsi, sans treillis, il précise qu’il est essentiellement libertaire, sans liens ni réserves. «Sans treillis, parce que je n’ai plus besoin d’écran pour me cacher, ou garder une réserve de mes idées, ou de ce que je pense et écris» (AQUINO, 2015, p.26).
Ce n’est que plus tard que nous avons appris que la poésie était une chose ancienne dans sa vie, et elle a été responsable de la rupture avec l’apathie que l’étude du portugais lui apportait encore à l’école primaire de l’intérieur du Rio Grande do Sul. Par les mains de l’institutrice privée Nerotyla Bastos, entendu Les colombes, sonnet du poète parnassien Raimundo Correia (1859-1911), et à partir de ce moment, il fut pris par la magie de la rime, et ce «petit» détail fit toute la différence: «La poésie peut être un définisseur social du goût de ceux qui sont exposés composer »(AQUINO, 2015, p. 12). Passionné d’aviation, peut-être aussi touché par la même poésie, comment le savez-vous? «Aussi des cœurs où ils boutonnent; Rêves, un par un, volent rapidement; Comment les colombes volent les colombes; Dans le bleu de l’adolescence, les ailes se lâchent; Ils fuient… Mais les colombes reviennent et les colombes reviennent; Et ils ne reviennent jamais dans leur cœur »(CORREIA, 1887). L’accent mis sur l’éphémère de la vie, le sentiment de fugacité et le thème existentiel peuvent être la source d’inspiration de votre amour pour l’aviation, certainement motivé par l’expérience libératrice du vol.
En 2015, le livre Victor Aquino, entre science et fiction, un hommage organisé par Tais Gomes Correa, sa fille, et par des professeurs du CRP, marque la valeur de sa production académique dans le domaine de la communication publicitaire, mais aussi l’appréciation de son travail de fiction déjà fructueux. En 2017, il a publié son 100e livre, Mes façons de voir l’art, où, à travers les billions, il manifeste une compréhension originale de l’art contemporain. Ses livres étaient toujours sortis de la salle 3 du CRP, ce qui montre à quel point le département était important et significatif dans sa vie.
Son dévouement à la poésie nous fait résumer Octavio Paz: «La poésie ne vise pas à embellir, sanctifier ou idéaliser ce qu’elle touche, mais à la rendre sacrée. Pour cette raison, ce n’est pas moral ou immoral, juste ou injuste, faux ou vrai, beau ou laid. C’est simplement de la poésie de la solitude ou de la communion. Car le poète, témoin d’extase, d’amour heureux, c’est aussi de désespoir. Et cela peut être à la fois un plaidoyer et un blasphème »(2017, p. 22).
Nous raterons les réunions du Conseil du CRP, présidé par lui ou même plus tard, quand il était toujours assis au centre et demandait sans faille la parole. Nous savions tous déjà à quel point nous aurions une vision critique et le récit fictif le plus spectaculaire, mais toujours pertinent pour la discussion en cours. Les moments où les candidatures à la direction de la CEA étaient presque inoubliables, Victor, toujours candidat, nous a livré de grands dialogues sur la gestion universitaire. Il est impossible de ne pas se souvenir des festivités de juin, de leurs anniversaires avec gâteau au garde-manger et des déjeuners de fin d’année; le barbecue était sa préférence, mais nous avions déjà d’autres recettes. Dans le jardin du CRP était son préféré, mais il acceptait les suggestions de restaurants proches ou lointains. Le vin produit par lui à São Roque était son option, mais il a généreusement consenti au rosé sec, la préférence féminine du département lors des célébrations.
Dans nos mémoires, il y a des histoires brillantes, dont beaucoup proviennent de la capacité d’imagination pure et brillante, de l’humour raffiné et de l’intelligence astucieuse, typique de quelques-uns. On ne peut s’empêcher de se souvenir d’un passage où, Clotilde, récemment chef de service – pour son encouragement direct – Victor s’approche d’elle et lui dit: j’ai survolé le CRP et le toit est sale! Entre incrédulité et surprise, elle répond: Ah, ok, bien sûr, je vais voir ça! Son discours inhabituel et affirmé l’a prise pendant longtemps, mais que voulait-il dire? Notre toit était-il vraiment sale? En cas de doute, il a demandé à la maintenance de vérifier et, pas content, bien sûr, il a demandé des photos pour pouvoir vérifier ou non la saleté. C’était bien sûr. Mais, son discours n’était pas du tout direct, il y avait toujours autre chose. Ce qu’il voulait dire au nouveau chef était: Prends soin de toi, mais prends bien soin du CRP!
Tu me manques et tes histoires, Victor. Histoire vécue, entendue, imaginée ou tout cela ensemble (PEREZ, 2015, p. 64 dans CORREA, org.). Des histoires mythiques et héroïques, de véritables épopées qui ont enchanté et enchanté ceux qui ont eu le privilège de profiter de leur interaction, comme nous l’avons fait depuis tant d’années. Victor, vous avez vécu intensément, effiloché les limites, les règles, les normes, défié les limites et les certitudes, vous êtes amusé et vous vous êtes beaucoup amusé, enseigné, surpris, accueilli, encouragé et ému. A sa vivacité, comme dans les mots de Nietzsche « Pas la vie éternelle, mais la vivacité éternelle: c’est ce qui compte », vole libre ami Victor.
Références
AQUINO, Victor. La publicité: contenu, forme, fonction. 1. éd. São Paulo: INMOD Instituto da Moda, 2014
AQUINO, Victor. Photo de Francisco Corrêa. 1. éd. São Paulo: INMOD Instituto da Moda, 2013
AQUINO, Victor. Le prêtre et le boucher. 1. éd. São Paulo: INMOD Instituto da Moda, 2013
AQUINO, Victor. Signification du paysage. 1. éd. São Paulo: INMOD Instituto da Moda, 2012
AQUINO, Victor. L’USP et l’invention de la publicité, 40 ans plus tard. São Paulo: Fundac, 2010
AQUINO, Victor. Meu Tupanciretã: mémoire esthétique de l’enfance. São Paulo: INMOD, 2008
AQUINO, Victor. Opinion publique: dans les coulisses de l’action politique. Sao Paulo: mondial, 1988
CORREA, Tais (org.). Victor Aquino: entre science et art. Sao Paulo: Pimenta Cultural, 2015
CORREIA, Raimundo. Versets et versions. Rio de Janeiro: Typ E Lith. Moreira et Maximino & Co., 1887
PEREZ, Clotilde. Soyez nombreux. Dans CORREA, Tais (org.). Victor Aquino: entre science et art. Sao Paulo: Pimenta Cultural, 2015
