Daniel Ferrer Cubillán continue de vivre entre les États-Unis et le Mexique, il a quitté le Venezuela en 2015, année où il est parti à la conquête du monde. Malgré cela, il n’a jamais cessé de visiter son pays, sa famille, se connectant à son essence. Avec 20 ans liés à l’industrie du divertissement (de l’âge de 15 ans à aujourd’hui à 35 ans), il a eu l’opportunité d’être et de tout faire. L’expérience est révélée dans son livre « The Anti-Manager », qui vient de sortir il y a un an.
« C’est une histoire de résilience. Celui d’un garçon de 20 ans qui essaie de se faire un nom dans le monde du divertissement », confie-t-il peu de temps après l’avoir réalisé avec un projet qui soulève poussière et attente. Il s’agit d’un feuilleton local, et non d’une telenovela telle qu’elle a circulé au début, enregistrée au Venezuela. 19 talents nationaux, dispersés à travers le monde, reviennent au pays pour tout miser sur le vainqueur.
Des actrices telles que Tania Sarabia, Amanda Gutiérrez, Elba Escobar, Mimí Lazo ont été annoncées dans son casting, et Lupita Ferrer, María Antonieta Duque, Dora Mazzone et Aroldo Betancourt les ont rejoints. Les protagonistes seront Arán One et sa femme Rosmery Marval. Hilda Abrahamz et Javier Vidal participent également.
« J’ai commencé comme présentateur, puis j’ai joué, écrit, produit et j’ai eu l’agence (Hispanomedios) pendant 10 ans », se souvient Ferrer Cubillán. Sa société, chargée de représenter les carrières de plus de 100 talents latino-américains, ainsi que la production de projets audiovisuels, l’a aidé à engager l’équipe en un temps record.
Nous avons discuté avec lui pour nous donner plus de détails sur ce qu’il apporte et éclaircir les nombreux doutes qui gravitent autour du drame de Venevisión et Hispanomedios.
—Il a toujours été lié à la production de spectacles. Quand et où est née cette initiative de produire un drame ?
—C’est mon rêve de vie. Mon rêve de vie car le feuilleton fait partie de notre ADN en tant que pays, en tant que Vénézuéliens. Cela fait partie de notre culture. Depuis que je suis enfant, je regarde des feuilletons télévisés. Cela fait partie du nom du Vénézuélien.
J’ai donc toujours eu cette fascination pour le genre et pour moi il n’y a aucune justification ou explication au fait que le Venezuela n’ait pas produit de fiction depuis sept ans. Et, surtout, nous ne sommes actuellement sur aucune des plateformes, sur aucune des différentes options de divertissement qui existent quand il y a de la place pour tout le monde.
Pour moi c’était comme un sujet en suspens, c’était un grand désir, la vérité. C’est un feuilleton. Mais bien qu’il ne s’agisse pas d’un feuilleton, il est bien sûr basé sur les genres et le principe du mélodrame.
—Ont-ils déjà commencé à tourner, sont-ils tous des acteurs au Venezuela ?
—Le tournage n’a pas commencé, tous les talents ne sont pas arrivés. Le talent arrive progressivement fin mai. En fait, aucun des talents internationaux qui vont y participer n’est arrivé.
—Il est question qu’il s’agira d’une série de 12 épisodes d’une heure. La première est-elle prévue pour le dernier trimestre de l’année ?
—Oui il y en a 12. Le thème de la première n’est pas encore coordonné. Oui, nous allons passer à l’antenne cette année, c’est certain, mais nous n’avons pas encore défini de date.
—A en juger par le casting et le titre « Dramatique », il y aura beaucoup d’humour, n’est-ce pas ? De quoi s’agit-il?
—En fait, c’est une comédie dramatique, une comédie dramatique, et elle regorge de ce que nous, les Vénézuéliens, avons de mieux : le drame et l’humour.
—Quels éléments typiques de la telenovela vénézuélienne seront présents ?
—Ce n’est pas un feuilleton, c’est un feuilleton et tout ce qui converge dans le genre de la fiction, le genre des drames ou de ces formats qui nous ont rendus célèbres à travers le monde sera implicite. Il y a un couple, beaucoup d’amour, un grand méchant, un triangle, un grand secret. Tout tourne ici autour d’un groupe d’acteurs convoqués pour un projet de feuilleton sur une chaîne qui tente de refaire surface en pleine crise.
—Qui travaille sur le scénario ? Est-il déjà écrit dans son intégralité ?
—Oui, il est déjà écrit dans son intégralité. Dans le scénario, Indira Páez, Daniel Alfonso Rojas, César Sierra, Violeta Fonseca et Fernando Martínez.
—Prévoyez-vous de le vendre à une plateforme de streaming ?
—Cela fait partie des objectifs.
—Combien de personnes au total, techniciens, acteurs et production vont travailler ?
—Plus de 60 personnes.
—Jusqu’à quand est prévu le plan d’enregistrement ?
—Jusqu’à fin juillet.
—Quel a été le plus gros challenge pour le mener à bien ? Qu’est-ce qui vous amène à faire ce gros pari ?
—Écoutez, mon gros pari, bien sûr, c’est en tant que Vénézuélien. Tu sais que? Cela me donne un sentiment de nostalgie, d’engagement. Voir toutes ces personnes si engagées dans le projet, si excitées. Tout le monde, des techniciens, l’équipe de production, le talent artistique, le public, les clients, les annonceurs… ils parient tous sur la réussite du projet et c’est un grand engagement.
De plus, cela génère également un sentiment très particulier pour moi de savoir que maintenant que nous avons commencé la campagne d’attente pour voir les gens impliqués. Comment veulent-ils savoir, comment attendent-ils sa première. Ils me demandent comment ils peuvent le voir à l’étranger. Parce que l’exode est très grand et que c’est un grand engagement.
—Comment avez-vous réussi à convaincre autant de personnalités de la télévision de vous rejoindre ? Était-ce facile ?
—C’était facile. Je ne peux pas dire que c’était compliqué, ce serait très injuste. Une bénédiction est qu’évidemment, une partie de la nature de ce que je fais est la représentation de célébrités et bon nombre de ces artistes sont représentés par nous au bureau.
Mais quand je leur ai parlé du retour de la fiction, ils se sont tous joints et ils ont tous levé la main et dit : « Je suis là », « comptez sur moi ». Alors la vérité c’est que je dois vous dire que ça n’a pas été difficile de convaincre le casting. Au contraire, le plus difficile pour moi a été de pouvoir monter le casting car il y a tellement d’acteurs auxquels j’aimerais qu’ils participent et c’est impossible dans un premier projet.
—Pourquoi retourner au Venezuela pour faire de la fiction ? Était-ce un rêve, une promesse, un défi à relever ?
—Eh bien oui, c’était un rêve, une promesse et un défi à relever. Un challenge avec moi-même, un challenge avec le pays, un challenge avec le fait de pouvoir apporter la qualité de production de ce que nous faisons. Des clients et des alliés de l’étranger m’ont dit : « Daniel, pourquoi prendre des risques, pourquoi aller au Venezuela, pourquoi produire au Venezuela ? Ce sera toujours le meilleur risque que je puisse prendre et le meilleur risque que je puisse prendre dans la vie, c’est le Venezuela.
D’abord parce que je suis amoureux d’un pays que j’ai connu à travers les yeux de ma famille, mes grands-parents, mes parents. C’est quelque chose que je dis toujours parce que j’ai 35 ans et le seul Venezuela que j’ai vécu avec maturité est celui que je connais, n’est-ce pas ?
Je vis donc dans une question d’émerveillement et d’aspiration à un âge d’or qui ne peut même pas vivre pleinement. Oui, pour moi c’est un grand engagement. C’est un énorme défi de savoir qu’en ce moment nous ouvrons cette porte pour le retour de la fiction ; ouvrant cette possibilité qu’un écart de production soit à nouveau généré dans le pays et que le monde entier puisse désormais voir le produit vénézuélien sur des plateformes, dans différentes sources d’exposition. Un produit vénézuélien qui connaît le Venezuela, non pas avec des idiomes, mais avec l’humour vénézuélien, avec la merveilleuse touche vénézuélienne qui a conquis le monde depuis de nombreuses années.
Nous enseignons au monde à faire des feuilletons télévisés. Nos projets ont été vendus dans 120 à 140 pays dans le monde. « Kassandra » a arrêté la guerre au Kosovo. Carlos Mata était l’homme le plus célèbre d’Europe après le roi d’Espagne. Autrement dit, nous avons fait des histoires avec notre sexe.
—Quelle est votre opinion sur ce qu’Astrid Carolina a dit dans « Samedi soir » concernant l’embauche ?
—Je connais Astrid Carolina depuis de nombreuses années, je pense que le producteur avec qui elle a le plus travaillé, c’est moi. Elle a fait au moins, je ne sais pas, six, huit, dix projets avec moi, je ne sais combien. Du théâtre, nous avons tourné, nous sommes allés dans je ne sais combien de pays ensemble pour travailler, faire des choses très intéressantes pendant de nombreuses années. C’est honnêtement une chose qui m’a surpris.
Je n’ai pas été surpris de ne pas parvenir à un accord, car ne pas parvenir à un accord est tout à fait valable. C’est un casting de 19 personnages, 19 figures, qui avaient tous déjà signé le contrat. La seule chose qui manquait c’était elle et le temps s’étirait, s’étirait, s’étirait, s’étirait et elle ne donnait pas de réponse ; parce que j’étais très occupé, parce que j’étais engagé dans des répétitions, etc.
Et nous devions aller de l’avant avec le projet. Le contrat qu’elle signerait est le même que celui que les 18 talents ont signé et il s’agit d’un format standard de contrats tels qu’ils sont traités dans l’industrie à travers le monde. Bien que je comprenne parfaitement que depuis de nombreuses années, plus de 10 ans, il n’a pas participé à un projet de fiction qui n’aura certainement pas le contenu de ce type de contrat clair ou frais. Mais ce sont les mêmes que ceux qu’il a signés au cours de ses 30 ans de carrière, il n’y a rien de différent. Quelle opinion est-ce que je mérite ? Eh bien, il me semble qu’elle est très respectable, c’est une dame, c’est quelqu’un que je respecte, que j’admire, elle a une carrière extraordinaire.
Je pense que par respect pour le projet, par respect pour une relation si cordiale et professionnelle que nous entretenons depuis de nombreuses années, il n’était pas nécessaire d’exposer ou de parler de choses qui font partie d’une relation commerciale et professionnelle. D’abord parce qu’elle n’a pas pris la décision de ne pas faire le projet. Nous avons pris la décision qu’il ne soit pas là, ce qui est différent.
Mais à part ça, je pense que ce n’était pas cohérent, ce n’était pas juste, ce n’était pas fidèle à la relation commerciale que nous avions depuis si longtemps. Donc, et je le répète, non pas que nous ne soyons pas parvenus à un accord sur le projet, même si, en fait, ce n’était même pas une question d’honneur, c’était une question de caractéristiques du contrat, simplement parce que le contrat a cinq pages et qu’elle a envoyé quatre pages d’observations.
Visiblement, le temps passait. Nous n’avions pas de réponse précise sur la façon dont ils voulaient faire les choses. Et bien sûr, nous avons décidé de lui faire savoir que nous apprécions son intérêt à participer au projet, que nous aurions aimé l’avoir car nous allions aller chercher un autre talent pour faire le projet. Et regardez, enfin, il y a un casting extraordinaire, un casting merveilleux. Je suis sûr qu’elle accomplira également de merveilleuses choses professionnelles et cela n’a tout simplement pas coïncidé, cela ne s’est pas produit dans cette opportunité et je respecte beaucoup sa carrière et son travail.
—Quels sont vos feuilletons préférés dans l’histoire de la télévision vénézuélienne ? Y en a-t-il dans « Dramaticas » ?
—J’aime vraiment les feuilletons vénézuéliens, mais je pense que « Ka ína » est l’un de mes préférés. C’est un joyau de la télévision. » La guerre des femmes « , » Les amoureux de la pleine lune « , » Le pays des femmes « , » Rich Thing « . Je pense que ce sont peut-être mes feuilletons préférés, les romans de Mónica Montañéz aussi, je pense que c’est une écrivaine extraordinaire.
La vérité est que je suis passionné par le genre, je l’aime beaucoup en général. J’aime les telenovelas vénézuéliennes, je pense que ces titres en particulier ont quelque chose, ils ont cette magie de la séduction qui m’a rendu accro à un moment donné.
