En 2019, qui semble déjà si loin, João Moreira Salles a passé cinq mois enfermé dans le nord du Brésil, à enquêter sur « l’histoire de la perception de la plus grande forêt tropicale de la planète par ceux qui s’y rattachent du XVIe siècle à nos jours. « . Le résultat de ce long voyage et de deux années de recherche a été publié dans une série d’articles de magazine piauí, sous le titre de banlieue.
Salles, fondateur et rédacteur en chef du magazine et l’un des plus grands documentaristes brésiliens, s’est rendu compte que l’Amazonie serait le théâtre d’une pièce tragique sur le pays. Je n’imaginais donc pas que la pandémie de covid-19 rendrait le scénario encore plus dévastateur. La récente démission du sinistre ministre Ricardo Salles n’a pas apaisé les craintes concernant l’environnement, les peuples autochtones et la survie même de la planète.
Les trouvailles et réflexions de Salles, João, sur l’Amazonie seront l’un des sujets de l’interview qu’il donnera ce dimanche, à 20h, à Compte en direct. L’accès se fera via trois chaînes Youtube : Gustavo Conde, TVT Network et Grupo Prerogativas. Condé et moi allons mener l’entretien.
Nous allons montrer des images de séquences que João a réalisées en Amazonie, ainsi que des scènes de ses films comme entractes, Santiago et Intense maintenant. C’est une filmographie essentielle pour comprendre non seulement les chemins de la grande politique et de la micropolitique familiale, mais aussi les procédures et les impasses de ceux qui font des documentaires – cette tâche complexe de transformer la réalité en cinéma.
cinéma documentaire
João Moreira Salles a dans le documentaire un outil pour sa curiosité pour les images venues directement du monde. Son parcours a moins à voir avec la cinéphilie qu’avec le journalisme et les lectures théoriques et scientifiques. Il est l’un des responsables de la création de l’Institut Serrapilheira, qui finance et soutient la recherche et la diffusion scientifiques au Brésil.
Avec chaque film, João essaie d’explorer un possible format documentaire et, souvent, pose des questions sur la nature même du cinéma documentaire.
Le court métrage sur Ana Cristina César, La poésie est une ou deux lignes et derrière un paysage immense (1990), est un profil d’artiste tracé dans l’expérimentalisme et l’art vidéo. une impulsion similaire anime Bleus (1990) sur la musique de complainte afro-américaine. dans la mini-série Le football, João et son partenaire Arthur Fontes ont combiné différentes procédures documentaires. Coup de projecteur pour l’épisode sur Paulo César Caju dans les moules du cinéma direct américain, la méthode la plus utilisée et théoriquement diffusée par João.
Le cinéma direct, ou documentaire d’observation, prédominait dans Nelson Freire (2003) et entractes (2004), chacun problématisé par la nature de ses personnages centraux. Déjà Nouvelles d’une guerre privée (1999) et La vallée (2000), initialement conçu pour la télévision, s’en tenait au modèle du reportage documentaire. Santiago (2007), à son tour, s’est affilié au documentaire personnel-famille et a véhiculé une autocritique amère concernant la relation réalisateur-personnage. Intense maintenant (2017) mettait en vedette João entièrement installé dans l’essai documentaire, faisant écho à son appréciation pour le cinéma de Chris Marker et Harum Farocki.
Quiconque l’a entendu sait que c’est toujours un privilège. ta présence dans Compte en direct a tout pour être une grande attraction.
