Le Brésil

Les jeux en ligne sont une stratégie de survie pour le secteur culturel – Jornal da USP

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Le besoin de distance sociale a eu un impact direct sur le secteur culturel. Les pièces de théâtre, généralement jouées dans des salles de concert, avec un public complet et un contact physique, ont été empêchées de se produire pendant la pandémie. Cependant, certaines compagnies de théâtre ont eu recours à une solution: les pièces en ligne. Et pour participer, il vous suffit de trouver quelque chose que vous aimez, d'acheter des billets, d'accéder à Internet via un téléphone portable ou un ordinateur.

Les pièces de théâtre en ligne ne sont pas nouvelles, mais dans le contexte de la pandémie, la transition vers le virtuel se produit en raison de la nécessité de la survie de l'art et des artistes pendant la crise, comme l'explique le professeur José Fernando Peixoto de Azevedo, directeur de l'école. of Dramatic Art, conseiller dans le programme de troisième cycle en arts du spectacle et professeur au département de cinéma, radio et télévision de l'École des communications et des arts de l'USP: «Il y a une dimension à cette réalité en ligne qui a à voir avec un besoin survie et, par conséquent, révèle son caractère provisoire inscrit dans cette situation que l'on imagine ou veut être provisoire et qui est précaire ».

Selon le professeur, l'un des principaux défis dans l'exécution de jeux en ligne est la capacité de l'acteur à interagir avec le spectateur de l'autre côté de l'écran et, pour cela, les plateformes virtuelles offrent plusieurs possibilités d'invention. «Il y a des œuvres que vous regardez pendant une heure et qui sont prises en charge sur cette plate-forme et il y a des œuvres qui ne sont pas prises en charge pendant 15 minutes. Cela peut avoir à voir avec la qualité, mais cela peut avoir à voir avec le type de question que l'artiste essaie de poser au moment où il établit la connexion.

Avec la virtualisation des jeux, il est possible d'élargir l'accès à l'art, à condition de disposer des outils de base qui garantissent la connexion, comme Internet et un téléphone portable ou un ordinateur. Cependant, l'accès aux pièces de théâtre ne signifie pas toujours, en fait, s'impliquer dans ce que proposent les artistes. Pour Peixoto de Azevedo, outre l'accès, il est nécessaire de garantir la qualité du lien entre les acteurs et le public. «Il faut se demander quelle est la qualité politique et affective de ce lien, de cet accès, ou dans quelle mesure cet accès produit effectivement un lien, au moins imaginatif. Ce n'est pas seulement une question d'accès. Vous pouvez avoir 100 000 vues et cela ne veut pas dire que regarder est la même chose que participer, agir et transformer », conclut-il.

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