L’Eurovision a prouvé une fois de plus que la télévision en direct n’est pas morte, il lui suffit d’organiser un événement approprié. La 69e édition du concours, organisée à Bâle, a rassemblé 166 millions de téléspectateurs et enregistré la part d’audience la plus élevée depuis plus de deux décennies. N’importe quelle autre émission de télévision en direct tuerait pour ces chiffres en 2025. Et parmi les téléspectateurs âgés de 15 à 24 ans, le pourcentage d’audience a atteint un record qu’aucune autre émission en direct n’a atteint sur ces mêmes chaînes. Le plus grand concours musical de la planète est également devenu un événement pour ceux qui aiment le divertissement numérique sous toutes ses formes, des plateformes de streaming aux sessions nocturnes sur les machines à sous 1xbet après avoir regardé la finale. Mais les chiffres de la télévision ne sont qu’une partie de ce que Bâle a laissé derrière lui.
Des audiences qui ont dépassé toutes les projections
Dans plus de la moitié des marchés où elle a été diffusée, la Grande Finale a dépassé les 50 % de part d’écran. Les audiences nordiques ont dépassé les 85 %, des chiffres que même les plus grands événements sportifs n’atteignent pas sur ces mêmes chaînes. Le pays hôte a vu son audience augmenter de 57 % par rapport à l’année précédente.
Et ce qui est frappant, ce n’est pas les marchés qui étaient déjà fidèles au concours. Le segment des 15 à 24 ans a quadruplé la moyenne habituelle des chaînes de diffusion, ce qui fait que le public le plus difficile à retenir devant un écran de télévision a décidé de rester trois heures à regarder un concours de chanson. Cela se produit à une époque où les audiences chutent d’année en année pour presque tout ce qui n’est pas sportif, le format fait donc quelque chose de bien.
Un impact numérique qui a dépassé la télévision
YouTube a accumulé 12,1 millions de vues de la Grande Finale dans la semaine qui a suivi sa diffusion, soit 8 % de plus qu’en 2024. Le pic de téléspectateurs simultanés a atteint 1,58 million. Pendant toute la durée du concours, du 3 au 24 mai, la chaîne officielle a ajouté 369,5 millions de vues provenant de 232 pays et territoires, avec 60,7 millions de téléspectateurs uniques.
Les réseaux sociaux ont enregistré près de 2 milliards d’interactions entre posts, vidéos et stories. TikTok a atteint 748 millions de vues et 42,4% de ses followers ont entre 18 et 24 ans. L’expérience interactive « My Eurovision Party » sur Roblox a reçu 1,2 million de visites en provenance de 183 pays, soit une moyenne de plus de 11 minutes par utilisateur et par jour. Les fans de 146 pays et territoires ont voté lors de la finale.
Le concours a également fait bouger le marché des paris de divertissement plus intensément que lors des éditions précédentes. Les bookmakers ont signalé des volumes d’activité croissants sur les marchés de l’Eurovision, où les utilisateurs pouvaient prédire le gagnant, la position finale de chaque participant et même les résultats du vote télévisé séparé. L’intersection entre l’audience télévisée, l’activité numérique et les marchés prévisionnels a fait de l’Eurovision 2025 un événement de divertissement avec plusieurs niveaux de participation simultanée.
Amour gaspillé et effet sur les plateformes de streaming
La chanson gagnante, Wasted Love de JJ, s’est classée en tête des charts sur des dizaines de marchés quelques heures après la finale. La playlist officielle du concours sur Spotify a été la plus écoutée mondialement au lendemain de la diffusion. Si vous avez suivi le concours sur les réseaux et en streaming, vous êtes probablement tombé sur au moins une de ces participations sans la chercher.
Performance sur les plateformes des chansons les plus marquantes de l’Eurovision 2025
- Wasted Love (chanson gagnante, interprétée par JJ) est entrée dans les charts dans 38 pays, top 10 sur 20, numéro 1 sur 5
- Baller (l’une des entrées les plus virales) est apparu dans les charts de 35 pays et dans le top 10 sur 17 marchés
- Bara Bada Bastu (la proposition qui mélange sauna et musique) est entrée sur les listes de 32 pays, top 10 sur 16
- L’entrée qui a mené l’activité de Shazam lors de la finale a obtenu 51 % de recherches en plus que l’entrée la plus recherchée de 2024.
- Au total, les chansons du concours ont accumulé plus de 3 000 apparitions dans les charts Apple Music au cours du mois de mai.
Bâle a reçu plus de 500 000 visiteurs pendant les semaines du concours. Les trois spectacles en direct étaient complets et les forfaits VIP avec sièges premium ont disparu en 90 minutes.
