Le Brésil

Quand la photographie est le paysage du droit de rêver et de transformer – Jornal da USP

Le photographe Rodrigo Rossoni raconte dans un livre l’histoire de la colonie de Piranema, à Espírito Santo

Par Leila Kiyomura

Piranema Camp, 1997: Ariane et sa poupée – Photo: Rodrigo Rossoni

Deux décennies d’accompagnement de 65 familles de la colonie de Piranema, du Mouvement des travailleurs ruraux sans terre (MST), à Espírito Santo, ont conduit Rodrigo Rossoni, photographe et professeur à la Faculté de communication de l’Université fédérale de Bahia (UFBA), à une recherche d’image cela s’ajoute à l’esthétique de l’art ou à la documentation du photojournalisme. Il a commencé à utiliser la photographie comme une activité éducative et un reflet de sa propre réalité. Il encourage les enfants et les jeunes de cette colonie de la municipalité de Fundão à photographier, documenter et être les protagonistes de leurs propres histoires.

Photographe, professeur et chercheur Rodrigo Rossoni et son livre récemment publié Looks engagés – Photographies et identités dans le MST – Photo: Divulgation

Le résultat est dans le livre récemment publié Looks engagés – Photographies et identités dans le MST, récemment lancé par Editora da UFBA. À l’origine, le travail est le travail postdoctoral de Rossoni, achevé en 2018 à la School of Communications and Arts (ECA) de l’USP, sous la direction du professeur Atílio Avancini.

Tout a commencé avec les recherches de Rossoni pour son document de conclusion de cours (TCC) en journalisme à l’Université fédérale d’Espírito Santo (Ufes). «Ce matin de juin 1997 a été le début d’un profond processus de changement. Jusque-là, j’étais un jeune étudiant en journalisme qui, peu importe à quel point il était issu d’une famille des classes populaires, n’avait jamais connu des situations aussi défavorables et des histoires aussi dramatiques », explique Rossoni. « Le contact direct avec ces réalités m’a fait comprendre que, jusque-là, j’avais une vision romantique de la pauvreté brésilienne, une vision influencée par la photographie, le cinéma et la littérature, par exemple. »

Les photos en noir et blanc des enfants jouant dans les cabanes de fortune, le regard de la fille tenant une poupée et du bébé endormi sur une natte ouvrent le livre. Ce sont les premières images enregistrées par Rossoni. « Après mon passage, le rêve de conquérir la terre, enfin, s’est réalisé six mois plus tard. » Un décret du président de l’époque, Fernando Henrique Cardoso, a exproprié la ferme de Piranema et les familles qui y campaient depuis 1995 ont pris possession définitive du terrain.

«Aussi précaire que puisse paraître la vie dans le camp, il y avait une richesse matérielle incroyable dans cet espace-temps»

Looks engagés apporte le contexte social et politique du MST depuis sa fondation, en janvier 1984, ainsi que les récits de l’époque, divisés en deux pôles distincts. «D’une part, la criminalisation large et massive des actions du MST par la presse brésilienne, principalement par le magazine Voir et Rede Globo », commente Rossoni. «D’autre part, la couverture ponctuelle et moins étendue des photo-documentaires indépendants, parmi lesquels Sebastião Salgado, qui, visant une approche antagoniste de celle de la presse, a produit d’autres significations importantes.

«Un apprenti en tant que photodocumentariste», c’est ainsi que le photographe se souvient et se définit. «La formation de mon répertoire visuel a été en grande partie due à l’apprentissage du travail de Salgado, qui dans les années 1990 a bénéficié de grandes preuves médiatiques.»

Piranema Camp, 1997: Robson, 3 ans – Photo: Rodrigo Rossoni

Cependant, face à la réalité de Piranema, exprimée dans ses images, qui se reflétaient dans les journaux, les magazines et les expositions, Rodrigo Rossoni a commencé à s’interroger sur la fonction de la photographie et le rôle du photographe. Il s’est rendu compte que, tout comme Salgado, sa vision de la souffrance et de la misère était celle d’un étranger. «Dans une sorte d’expérience innocente, j’ai cru, à l’époque, que les photos allaient contribuer à soulever des débats et même provoquer des actions concrètes de la part des pouvoirs publics pour changer cette situation que je jugeais agressive. Mais contrairement à ce que je croyais, tous les regards se sont tournés vers moi, le photographe. La plupart des visiteurs des expositions ont loué la plasticité des images et renforcé le sentiment de compassion envers l’autre. Beaucoup étaient émus, d’autres pleuraient, tandis que certaines mères insistaient pour emmener leurs enfants afin que les images servent d’exemple pour arrêter la plainte quotidienne sur leur propre vie. Rien de plus que ça. « 

Rossoni a abandonné la photographie. Cela a fait de la place pour le chercheur.

Piranema Camp, 1997: Leidiane, 2 ans, et le petit sans terre, 2 mois – Photos: Rodrigo Rossoni

«Désormais, il serait essentiel que les enfants eux-mêmes, déjà adolescents, cessent d’être la cible de regards étrangers et deviennent les protagonistes de leur propre histoire»

«Un samedi après-midi ensoleillé, en 2003, a marqué mon retour à Piranema», raconte le chercheur, alors étudiant en master en éducation à l’UFES. «Cette fois, pas d’objectifs audacieux, d’attentes transformatrices ou d’interventions salvatrices. Développez simplement des pratiques pédagogiques grâce à des ateliers de photographie.

Le projet a été approuvé par la communauté et, en particulier, par les garçons et les filles qu’il avait photographiés en 1997. «Désormais, il serait essentiel que les enfants déjà adolescents cessent d’être la cible de regards étrangers pour devenir leurs propres protagonistes. histoire et lancez la leur. Regardez votre monde vécu et ressenti. « 

Piranema Settlement, 2003: camarades d’école – Photo: Rafaela Almeida, 11 ans

A ce retour, Rossoni a trouvé des familles dans un autre contexte économique et social. «Avec la conquête des terres, le lieu avait une structure plus adéquate, avec des maisons en maçonnerie, de l’électricité et de l’eau courante, en plus du siège des activités collectives de la communauté.

Environ 34 enfants, âgés de 6 à 11 ans, ont participé au projet. Des boîtes de lait en poudre, des boîtes à chaussures et des boîtes d’allumettes ont été utilisées pour produire des photographies selon la méthode artisanale de l’appareil photo. trou d’épingle (trou d’aiguille). Et dans la dernière étape du projet, ils ont commencé à utiliser des caméras photographiques analogiques, que Rossoni a empruntées à des amis et à des étudiants. «Le résultat a été une production d’auteur de 1 188 photographies de souvenirs culturels», souligne le professeur Atílio Avancini dans la préface du livre. «Rossoni, avec cela, a stimulé la pratique photographique, favorisant la capture de moments singuliers et le renforcement de la vie quotidienne avec son imaginaire, ses sentiments, ses plaisirs, ses croyances, ses cercles familiaux, son logement, ses produits du terroir et ses activités professionnelles.

Piranema Settlement, 2003: Dona Nilda allaite ses enfants, Marcos et Mateus – Photo: Lucas Rocha, 9 ans

Les enfants qui avaient été photographiés auparavant sont devenus des photographes. Rossoni souligne fièrement: «Ils ont abordé les affections, les intimités de la maison, leurs symboles, leurs désirs et l’importante transformation provoquée par la conquête de la terre. Autrement dit, votre dignité. Et cette nouvelle image a également ouvert la possibilité de nouvelles représentations du MST lui-même comme lieu de production, d’affections, de rêves et de désirs.

Piranema Settlement, 2003: les frères jumeaux à Brasilia – Photo: Lucas Rocha, 9 ans

Une sélection de ces images est dans le livre Looks engagés. Les photos font ressortir les couleurs de la vie quotidienne. Les petits photographes ont documenté leurs maisons, leurs amis, leurs frères et sœurs, la mère allaitant deux enfants jumeaux en même temps, le père partant au travail, le poulet, le cochon, le régime de bananes par terre, le lit décoré d’ours en peluche, le trio de garçons aux pieds nus, juste en short, souriant assis sur le canapé. Un paysage de vie, d’affection et d’espoir.

«Accompagner les familles tout au long de cette période, du camp à aujourd’hui, est gratifiant pour la trajectoire gagnante. Ce n’est pas un regard superficiel sur l’autre, un regard stigmatisé.

Rodrigo Rossoni atteint la dernière étape de son projet. «Quatorze ans après l’expérience de l’atelier, il était temps de retourner dans la colonie. En planification, beaucoup d’attentes et de curiosités. Il rencontrait de vieux amis et apprendrait à connaître ses nouvelles réalités, irriguées, désormais, par des processus technologiques sans précédent de production, de circulation et d’exposition de son image numérique. Et tout cela dans la paume de vos mains.

Règlement de Piranema, 2017 – Photo: selfie par Robson Borges, 23 ans

Looks engagés présente les habitants de la colonie de Piranema. Rossoni observe et publie le selfies fait à travers les téléphones portables dans un nouveau moment dans une histoire qu’il suit et présente également comme la sienne. Le photographe devenu éducateur et chercheur a également fondé ses projets sur la communauté et rêve de sa propre famille. Il est devenu professeur à l’UFBA en 2011, a épousé le docteur Lorena et a sa fille Isis. « Mes deux filles qui m’inspirent. »

Pour l’enseignant, suivre la colonie de Piranema, du camp à aujourd’hui, est gratifiant. «Et ce n’est pas un regard superficiel sur l’autre, un regard stigmatisé. Il y a beaucoup d’histoire, de dialogues, d’échanges et, en la suivant de très près, j’ai commencé à comprendre dans la pratique l’idéal de justice, de démocratie et le sens de l’égalité sociale qui a ému et fait bouger ces familles », dit-il, avec fierté et respect . «Ce qui attire beaucoup l’attention, c’est qu’avant la colonisation de Piranema, la terre ne produisait rien. Ensuite, il est devenu un moyen pour de nombreuses réalisations, comme la dignité d’un foyer, avec une production agricole génératrice de revenus et d’emplois. Tout cela sous une forte relation d’affection et de valorisation du collectif et du bien commun.

Points de vue engagés – Photographie et identités dans le MST, par Rodrigo Rossoni, Editora da UFBA, 175 pages, 85,00 R $. Le livre peut être acheté via ce lien.

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