Les enregistrements réalisés à Bahia entre 1959 et 1960 sont désormais diffusés par Rádio Batuta, de l’Instituto Moreira Salles
par Claudia Costa
Au cours du mois où João Gilberto (1931-2019) aurait 90 ans, Rádio Batuta, de l’Instituto Moreira Salles (IMS), a publié du matériel sans précédent du chanteur et compositeur de Bahia. Ce matériel est composé de trois bandes magnétiques, qui enregistrent 38 chansons interprétées par João Gilberto, dont 20 n’ont jamais été enregistrées sur disque.
Les bandes ont été capturées par l’activiste culturel, juriste, musicien et chroniqueur bahianais Carlos Coqueijo (1924-1988), avec qui João Gilberto était un ami. Deux d’entre eux, enregistrés à la résidence de Coqueijo, à Salvador, dans les années 1959 et 1960, lors de rencontres informelles où João Gilberto joue de la guitare et chante. Le troisième a été capturé dans un spectacle de João et Vinicius de Moraes, à l’Associação Atlética da Bahia, en 1960.
Comme le révèle le matériel disponible sur Rádio Batuta, João Gilberto s’est senti libre d’interpréter des chansons qui faisaient déjà partie de son répertoire, d’autres qu’il inclurait encore sur des disques et d’autres qu’il n’enregistrerait jamais, faisant pour certaines d’entre elles un duo avec son épouse d’alors. , Astrud Gilberto . Les enregistrements ont été transférés sur cassette par Aydil Coqueijo, veuve de l’activiste culturel, puis numérisés. Tout le matériel a été remis à la chercheuse Edinha Diniz, qui l’a donné à Rádio Batuta, et ce n’est que maintenant qu’il est rendu public. De l’ensemble sans précédent sont, par exemple, voie des fleurs, le seul partenariat entre João Gilberto et Ronaldo Bôscoli, et Sans toi, par Tom Jobim et Vinicius de Moraes. Vous pouvez également entendre les commentaires de João Gilberto lui-même dans les enregistrements.
« Quand on écoute un album de João Gilberto, autant sa voix et sa guitare semblent spontanées, c’est l’un des effets de son dévouement, le temps qu’il a pris pour étudier, pratiquer, expérimenter. »
Pour le chercheur et critique Walter Garcia, professeur de musique à l’Institut d’études brésiliennes (IEB) de l’USP et organisateur du livre Joao Gilberto, quatre aspects doivent être soulignés concernant les enregistrements diffusés par Rádio Batuta. Le premier, selon lui, est celui-ci : « Quand on écoute un album de João Gilberto, autant sa voix et sa guitare semblent spontanées, c’est l’un des effets de son dévouement, le temps qu’il a passé à étudier, pratiquer, expérimenter « . Et ce processus, rappelle le professeur, est né de l’idée et du sentiment que la perfection ne pouvait être atteinte que pendant l’exécution de la musique, « ou, comme l’a noté le chercheur Otávio Filho, João Gilberto recherchait la perfection en communion » avec le temps, l’espace et les conditions. (souvent moins qu’idéal)’ ».
« En d’autres termes, une interprétation pourrait être considérée comme parfaite aujourd’hui, mais pas demain, car l’artiste, les gens autour de lui, le lieu, la situation, tout, bref, serait différent », commente Garcia. Et il poursuit : « C’est pourquoi l’étude n’a pas été interrompue après un enregistrement, comme le montre le dossier de Plus de combats, chez Carlos Coqueijo, le 10 septembre 1959. Cette chanson avait été interprétée par João, des mois auparavant, pour le LP Assez de mal du pays, et il n’a cessé de chercher des solutions harmoniques et rythmiques. C’est pourquoi certaines compositions ont été enregistrées plus d’une fois tout au long de son œuvre : à chaque nouvel enregistrement, de nouvelles ressources musicales ont été utilisées. D’un autre côté, c’est aussi pourquoi certaines compositions n’ont jamais été enregistrées, même pas présentées en public », explique Garcia. L’enseignant cite en exemple voie des fleurs, « ‘bon à jouer, mais mauvais à chanter’, comme on entend João dire dans la maison de Coqueijo », et les paroles de C’est comme ça avec moi, qui n’était pas encore « dans le sang » ». En résumé, dit Garcia, l’étude a été utile, mais pour diverses raisons, elle pourrait ne pas donner de produit.
« Sa musique, après tout, était jouée avec plaisir et procurait, comme elle le fait toujours, du plaisir. »
Le deuxième aspect souligné par Garcia « est que João Gilberto, que ce soit de manière informelle, chez son ami Carlos Coqueijo, ou lors du concert qu’il a partagé avec Vinicius de Moraes à Bahia, le 29 octobre 1960, fait preuve d’une maîtrise totale non seulement de la voix. et de la guitare ainsi que de divers genres de musique populaire, des répertoires de Francisco Alves et d’Orlando Silva aux chants de tradition orale ». Pour le vérifier, l’enseignant recommande d’écouter Adieu tuyau, gitan, hippocampe et papillon mignon, en plus de comparer le chant de João Gilberto dans C’est comme ça avec moi avec le style de Jackson do Pandeiro et celui de Germano Mathias. Ou même comparer la guitare de João dans Tombons amoureux et Joue contre joue avec la guitare de Barney Kessel, et c’était la nuit avec les chansons de plage de Dorival Caymmi.
Le troisième aspect, comme vous le dites, c’est qu’il y avait du plaisir avec des recherches sérieuses. « Chez Carlos Coqueijo, dans plus d’un instant, João Gilberto joue. Sa musique, après tout, était jouée avec plaisir et procurait, comme toujours, du plaisir », analyse-t-il.
Cet aspect conduit au dernier : « Lorenzo Mammì a déjà observé, avec une grande précision, que « physiquement et musicalement, João Gilberto ne quitte pas sa maison », et qu’il semblait être logé « complètement dans une dimension de mémoire » » .
Le professeur conclut en commentant l’importance de ces enregistrements qui atteignent désormais le public : « Pour ceux qui ont eu la chance, comme moi, d’assister aux performances de João, écouter certaines de ses performances chez Coqueijo, c’est se souvenir de passages de ses concerts : a la même précision, la même rigueur, le même sentiment que l’artiste est à l’aise – exigeant cependant de nous l’attention la plus complète pour faire vivre sa musique ».
Les enregistrements inédits de João Gilberto sont sur le site Web de Rádio Batuta, avec des liens vers Tape 1, Tape 2 et Tape 3.
