L’incitation de l’État est quelque chose qui reste important dans le contexte actuel du théâtre au Brésil, selon le chercheur. Mais comme à l’époque impériale, il y a des conflits intenses dans cette relation.
« La loi Rouanet, pour moi, démontre ces incohérences. L’État renonce à son dividende, qui est l’impôt, pour une entreprise, par exemple. Cette entreprise n’embauche que des « globaux » parce qu’elle apporte des goûts et des bénéfices à leurs produits. Mais cela devient un problème parce qu’il y a parfois quelqu’un dans une région où il y a un besoin absolu qui a besoin d’aide et qui ne peut peut-être pas l’obtenir », a déclaré Silva.
Pour lui, un autre exemple de l’importance que conserve cette relation est la permanence d’écoles de formation d’acteurs maintenues par l’État, comme l’École d’art dramatique (EAD) de l’USP, à São Paulo. « Surtout dans les premières années du XXe siècle, cette idée de l’État promouvant les arts a grandi. Aujourd’hui, tous les cours d’arts du spectacle au Brésil ont un noyau qui passe par ces idéaux », a déclaré Silva.
Le chercheur et la recherche
Charles Roberto Silva est éducateur et chercheur. Sa thèse de doctorat a reçu une bourse de la Coordination pour le perfectionnement des personnels de l’enseignement supérieur (Capes) pour une formation à l’Université Paris Ouest Nanterre La Défense, en France, où il a vécu pendant six mois. La période était essentielle pour comprendre l’influence européenne dans la relation entre le gouvernement impérial et le théâtre au Brésil, comme indiqué.
« Au Brésil, j’ai soulevé beaucoup de choses à la Chambre des députés, au Sénat. J’ai beaucoup de documents à Torre do Tombo [arquivo central de Portugal], aussi des choses précieuses auxquelles j’ai eu accès sur la production du théâtre français. Donc pour moi, c’était essentiel.
